прочел автобиографию Фила Коллинза
"Not Dead Yet", многое встало на свои места. Причем бОльшее значение имеет скорее то, о чём он вежливо умалчивает, чем о чём пишет. Собственно, можно поклацать документалки вроде представленной ниже, чтоб осознать вектор развития группы (игнорируемый как прог-фанбоями, так и любителями попсового периода):
1. Композиторские амбиции, юношеский максимализм, Бэнкс и Гэбриэл основные авторы, остальные на подхвате (1971-1974)
2. Питер уходит на пороге качественно нового уровня в развитии группы, робкий Коллинз неохотно становится вокалистом, Резерфорд пишет сладкие балладки, первые стадионы, Хаккет переживает, что его идеи систематически игнорируются, и уходит тоже (1975-1977)
3. Самый дурацкий период, имхо. Специально его переслушал и там именно такое натужное МЫ РАЗОК ПОПАЛИ В ХИТ-ПАРАДЫ С БАЛЛАДКОЙ ТАК ВОТ ВАМ ЦЕЛЫЙ АЛЬБОМ ТАКИХ И ЕЩЕ ОДИН - Бэнкс и Резерфорд пытаются рожать хиты, игнорируя теперь уже идеи своего скромного драммера, получается натужно и неестественно (1978 - 1981)
4. У Фила выходит дебютник (на котором "In the Air Tonight"), бьет все рекорды по продажам, и тут ВНЕЗАПНО Бэнкс и Резерфорд предлагают Коллинзу сочинять вместе - и на выходе получают тройку сильнейших поп-альбомов (1983-1991)
5. Ну и как подтверждение торжества амбиций над здравым смыслом, Бэнкс и Резерфорд после ухода Фила (1995) не забивают на группу (имея успешные соло-карьеры и нормальные суммы на банковских счетах), а зачем-то делают еще один альбом (1997). Никак не решусь его переслушать, но шото мне подсказывает, что он такой же вымученный, слабый и необязательный, как метания между прогом и попсой в 1978-1981гг :hz:
В общем, я к чему. Дурацкие проггеры зря ненавидят Фила, он отнюдь не инициатор погони коллектива за чартами, а наоборот человек, который вернул этой погоне здравый баланс между былыми амбициями и духом времени (на тот момент), читай - между прогом и попом. Кстати да, по поводу духа времени - 1981й звучит наиболее dated, смешно от этих барабанов и синтезаторов))
h-yeah::stupid:
