trll.ru: ”Свет, или тьму, что более вероятно, увидел третий одноименный альбом буйного электронного дуэта Crystal Castles. Работы Итана Кэта и Элис Гласс — это всепоглощающая депрессия The Cure, выраженная посредством нео-готической, местами примитивной, электроники. Все что связано с Crystal Castles подчеркнуто отталкивающее и одновременно притягивающее. В музыке — разрушение, отчаяние и болезненная радость вместе с тем. Танцы, когда все уже не важно и впереди ждет только пустота. Впрочем, творчество Кэта и Гласс, как ни странно, в основе своей оздоравливающее — после изрядной дозы упадничества невольно тянешься к свету под «мягкие» песни электронщиков. Crystal Castles недосягаемы для понимания и непрогнозируемы для ожиданий”.
greengo.su: “Порой мне кажется, что от сумасшедших канадцев Crystal Castles было бы проще вообще ничего не ожидать. Это группа не только без будущего, но и без прошлого, каждая их пластинка – путешествие, где нет и никогда не было пунктов отправления и назначения. Их два предыдущих так и «работали» – вводя в оторопь, грозящую потерей сознания, сообщая ускорение. И каждый, осмелившийся послушать два предыдущих альбома Crystal Castles, начавший это движение, был возвращен в реальность за секунду до желания в ней оказаться – точно схлопотал пощечину, внезапную, исполненную звереватости”.
multiic.ru: “После относительно мягкого второго альбома (II), в котором был найден удивительный баланс между обтекаемым synth-pop и хрипящим «цифровым уничтожением», канадский дуэт вернулся к грязному порывистому стилю дебютного альбома. Но вместо танца полного хрустящего 8-битного шума, (III) больше похож на статические помехи радиостанции вне диапазона. (III) — является интровертным альбомом полным отчаяния и цинизма. Само по себе это не плохо, в конце концов, безнадежность и пессимизм являются мощной комбинацией. Но как и в случае с (III), слишком легко потерять перспективу и сосредоточиться, когда музыка и чувства так сильно направленны внутрь”.
themari.ru: “Кажется, Crystal Castles окончательно путают следы. Здесь остывающие звуки аналоговых синтезаторов обжигаются керосином, индивидуальность продаётся за комфорт, а вместе с этим самым керосином необратимо испаряются, растворяются, исчезают леденящая непредсказуемость, звуковые перепады и неистовые кричалки, перебивавшие внимание”.
