трейлер
ray: треба пошукати сам фільм
дуже раджу подивитись всім прихильникам творчості Кроненберга старшого:up:
Посмотрел недавно "Экзистенцию" и что? Правильно, захотел отписаться в соответствующей теме, ибо как поднятые темы искусственной реальности, так и проблема игромании за 14 лет с момента выхода фильма приобрели нешуточный размах - как любой истинный гений, Кроненберг не только копнул в настоящее, но и показал будущее. А темы-то нет! И нет даже о "Мухе", о "Видеодроме", о "Космополисе" уж на крайняк, один http://www.neformat.com.ua/forum/movies/46052-opasnyj-metod-a-dangerous-method.html за всю фильмографию 70-летнего канадского визионера отдувается.
хорошо сказал)
Shivers (1975) - этологический аналог "Высотки" Балларда.
А те три фильма 70ых хороши именно как жанровое кино с лёгким социальным и даже социологическим подтекстом. В общем, смотря чего ждать от фильма. Если каких-то особых метафизических откровений - само собой, их там нет, да и не нужны они там, это ж не артхаус какой-нибудь. Для своего времени хорошие и вполне передовые фильмы были, с отсылками к Балларду. Вот поздние его поделки - провальный мэйнстрим.
Надеюсь, смайл в конце все же намекает, что это шутка, потому что я как раз подошел к той условной черте (проведенной после многочисленных отзывов и возможно надуманной), которая должна отделить "раннее слабое" от сформировавшегося стиля - к просмотру "Видеодрома". И если он мне не понравится, то даже и не знаю, что думать :lol:
Я бы не был так категоричен, Экзистенция, Видеодром и Автокатастрофа ничуть не хуже.
Видеодром - простенький фантастический хоррор. Обычное жанровое кино.
) Основная масса его фильмов - для самого широкого круга зрителей, за исключением совсем уж ранних.)
ray::stupid:В Автокатастрофе на весь фильм - одна простая идея: люди получают удовольствие от катастроф, грубо говоря. Как в обычном жанровом кино. Тогда как в Naked Lunch плотность идей очень большая и фильм далёк от стандартов.
Но это лишь оболочка. Автокатастрофа не жанровое кино.
А сюжетная основа как в жанровом кино, только снято немного "не для всех".
"Автокатастрофу" я тоже не ругал, она мне в конце 90ых очень нравилась. Я тогда как раз на видеопиратов работал, и эта кассета продавалась как "эротический триллер", народ разбирал.)Безусловно. Но именно благодаря этой идее фильм оброс сотней других идеек, и именно все мелкие идейки там и ценны.
То есть такой сценарий посложнее, чем у "Автокатастрофы", где почти обычные люди живут в обычном мире и говорят друг другу обычные вещи. Фон обычный. А в Naked Lunch всё в декорациях, на заднем плане постоянно что-то происходит и так далее.
Морду потом бить не приходили?:stupid:народ разбирал.
И это не на 100% положительный момент как ни странно. из-за этого фильм распадается на отдельные эпизоды-зарисовки, то есть делает его менее цельным. Визуальный праздник тут на полную катушку, да. Это одна из причин, по которой многие любители Крони категорически не приняли Космополис, хотя как минимум сцена с осмотром простаты "делает" любых уродов с жуками, потому что это куда реальнее.
Нет. Вообще, помню одну забавную негативную реакцию, когда фанатки обновлённого Ди Каприо купили "Что достаёт Гилберта Грейпа" и были очень возмущены.
) Идея - основа сценария. Сюжетная основа - каркас, на который лепятся идеи. Идея данного фильма: авто- и катастрофо-фетишизм. Основа: эротические и социальные отношения людей из определённой субкультуры.
Ну так и в чём тогда отличие этого фильма от, допустим, рядового боевика, где наёмники не могут жить в обществе, а получают удовольствие только от карательных операций в джунглях? Получается, что идея одна и та же: невозможность индивида существовать в нормальном обществе и получение им удовольствия только от экстрима. В оригинале Балларда простую идею усиливал вязкий стиль, а фильм же более стандартен в подаче. Но и фильм неплох.
) Подобные трактовки можно любому фильму дать. В том числе и одноклеточным боевикам, которые в фоне демонстрируют Высокую Мораль и Важные Философские Проблемы. Читали мы как-то один подобный обзор фильма с Гэри Дэниелсом. Ну или вот в бессмысленной развлекательной Матрице видят какой-то смысл, хотя фильм очень простой и ничего нового в плане идей не несёт, а уж смысла тем более.
А Муху тоже какими-то Высокими Смыслами наделяют, что ли?
) Это ж просто очередная экранизация обычного фантастического рассказа, ну и фильм обычными людьми воспринимается как совершенно обычный хоррор. Муха, Сканеры - обычные жанровые фильмы ж.
Я смысл в фильмах не ищу, я их просто смотрю и всё, это ведь ты какой-то "смысл" пытаешься в них искать зачем-то.
) )
ray: или так - uke:ray:ray:ray:
явный редукционизм, ведь формулирувать суть фильма таким образом - значит полностью проигнорировать уникальную манеру Кроненберга, о которой, -по-моему, неплохо написал dada_engine. Кстати говоря, идею "Автокатастрофы" о том, какие безумные девиации человеческой личности способен вызвать технический прогресс и привычные нам автомобили в частности, Кроненберг, по-моему, культивирует во многих своих фильмах: и в ранних, сыроватых, и в "Мухе" (там и физичиские, и ментальные изменения), и даже в "Связанных насмерть", хотя там это, возможно, не так очевидно. Кстати, собственно, "Связанные насмерть" - по-моему, один из лучших триллеров эвер, такого напряжения и ощущения безумия происходящего (при - до поры до времени - тривиальности событий) я не ощущал, наверное, никогда. При этом характерно, что Кроненберг в этом фильме совершенно не пользуется привычными сумасшедшими визуальными приемами, но вот эта болезненная, сумасшедшая, почти физическая связь между близнецами неподдельно ощущается, а концовка заставляет содрогнуться, несмотря на то, что неумолимо надвигается на протяжении всего фильма. Кстати, один из самых сильных кинообразов на моей памяти, безукоризнено воплощенный Джереми Айронсом. Собственно, это один из тех фильмов, ощущения от которого я помню совершенно кристально до сих пор, хотя посмотрел его довольно давно. Совершенно неизгладимый киноопыт. Где-то через неделю после него я понял, что Кроненберг, пожалуй, мой любимый режиссер. Как жаль, что "Вспомнить все" ему все-таки не доверили.